DIE "FEDRA" VON JUAN MAYORGA: DAS RASENDE RAUBTIER

Ana San Romualdo | Segovia www.eladelantado.com 10.01.2010
Es ist gewöhnlich, diesen von Fedra, die mythische Gemahlin von von der gebieterischen Notwendigkeit entrissene Teseo zu halten, seinen Stiefsohn Hipólito eine Geschichte von Liebe gebracht das Ende zu erreichen. Die Geschichte von Fedra ist dieser einer Kraft irrationalen und blinden, unmöglichen von noch fähig bremsen, Folgen, als diese anderer großer Lieben, natürlich, unvermeidlich tragische, als diese von Romeo und Julieta oder Calixto und Melibea zu messen.
José Carlos Plaza, Direktor der Version von "Fedra" von Juan Mayorga sagt, dass Ana Belén am Freitag im Theater Juan Bravo, im Anfahren der Klassiker 2010 aufgestanden ist, im Programm der Hand des Werks, dass Fedra liebt. Ich glaube, dass Fedra eine kränkliche, klar schädliche Besessenheit für seine Gesundheit und dieser von denen erleidet, die sie umgeben, aber in Abhandlungen einzutreten, auf die Grenzen wo zwischen Leidenschaft sind und würde Ungleichgewicht mehr nach Raum des verfügbaren verlangen.
In irgendeinem Fall gibt der eigene Fedra verliebte oder besessene, die beste Bestimmung von sich Selbst: "Ich die Kontrolle auf mir verloren habe, jetzt das ein rasendes Raubtier bin". Ein Raubtier, das der Verachtung des Menschen entgegentritt, der hasst und die Frauen verachtet, weil er sie fürchtet und in einigen sozialen Abkommen, die undenkbar machen, dass die Beziehung Wahl haben kann, zu manchem Platz zu kommen.
Schifft wütende Raubtier, das von seiner Amme, Enone geholfener Fedra ist, wer mehr Unfug treibt, als er hilft, wie gute Kupplerin, in einer vermieden nach vorn ein, den, er mit der Drehung in Haus von Teseo, dem abwesenden Ehemann, beendet, wie er anders, wie eine griechische Tragödie nicht sein konnte, dass die Redewendungen fast nie kostenlos sind.
Was bringt diese Montage von Mayorga und Platz in ein sehr bekanntes Mythos ein? Für mich, eine szenische Reinheit, dass, obwohl er sich sehr mäßige und im Eleganten hält im Begriff, gegen das Kalte zu gleiten. Und besonders in einer riesigen Schauspielerin, einer szenischen unbestreitbaren Gegenwart, die ein Papier stickt, in dem es am kompliziertesten ist, in den leichten Schreien und der ubertriebenen Gefühlsäußerung zu fallen. Die Fedra von Ana Belén erleidet, dass sie zu sehen, weil er einen Ápice von falsche nicht hat weh tut.
Betreffs des Restes der Verteilung hat Fran Perea mir als Hipólito regelwidrig geschienen. In allgemeinen Enden ein bisschen unbeständiger, damit eine Frau wie diese Fedra den Kopf durch ihn verliert; und obwohl glaubhafter während des größten Teils des Werks, seine zehn Minuten von Todeskampf mir den Eindruck gegeben haben, von dem er sie nicht nur nicht geglaubt hat. Alicia Hermida, habe ich mit einer weiten theatralischen Geschossbahn und Ansehen als Interpretationslehrerin, in manchen Augenblicken als überfahren gesehen und einige seiner Sätze sind zum Saal nicht gekommen. Der Rest der Schauspieler, Chema Muñoz als Teseo und zwei junge Männer, Javier Ruiz von Freude und Víctor Elías, waren in der Höhe, in einer Verteilung, in der Ana Belén, vom Anfang am Ende der Montage, aller Blicke konzentriert.
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